Filmovi

Ta’ang

Wang Bing | Hong Kong, Francuska | 2016 | 148′

SUBOTA 10.12. | 15:00 | kino EUROPA

 

originalni naslov: Ta’ang

scenarij: Wang Bing

fotografija: Shan Xiaohui, Wang Bing

montaža: Adam Kerby

produkcija: Chinese Shadows, Wil Productions

web: ta-ang.com

format: DCP

titlovi: hrvatski, engleski

nagrade i nominacije: služebna selekcija Berlinale Forum 2016; Hong Kong IFF 2016; Taipei IFF 2016.; Melbourne Film Festival 2016.; Locarno Film Festival 2016.; Busan Film Festival 2016.

Chaheba je regija na kinesko-mijanmarskoj granici u kojoj oko 700 izbjeglica živi razbacano po selima i mjestima niti dva kilometra udaljenima od ratne zone. Između 20. i 23. travnja 2015. borbe su bile posebno žestoke, a zvuk oružja i eksplozije duboko su uznemirili izbjeglice koji su se počeli povlačiti u planine. Noć pada. Žene i djeca izgradili su provizorna skloništa, zapalili vatre i nakratko se zaustavili. (Wang Bing)

Iako su mediji opsjednuti valovima izbjeglica na europskim obalama, Wang Bing nudi podsjetnik da se na sličan način tragične dislokacije događaju i drugdje. Prati etničku manjinu između njihove ratom razorene domovine u Mianmaru i kineskih pograničnih gradova u kojima se pokušavaju skloniti. Iako se do sada uglavnom fokusirao na marginalizirane u kineskom društvu ili povijesti, uhvatio je zeigeist smislu prikaza krize izbjeglica i međunarodnog fokusa o budućnosti u post-diktaturi Mianmar.

Ta’ang počinje scenom dobro poznatom iz mnogih dokumentarnih filmova o izbjeglicama: uniformirani čovjek, vjerojatno stražar u izbjegličkom logoru, razgovara  s tradicionalno odjevenom i naizgled nekomunikativnom pripadnicom etničke manjine. No, standardnost “izbjegličkog” imaginarija i kulturna egzotika time završava. Nakon ovog kratkog preludija službenici i vojnici nestaju s ekrana, a Ta’ang izbjeglice uklapaju se i vizualno izjednačavaju s kulturom domaćina, uključujući majice, mobitele i kišobrane.

Iako uvijek stavlja prošlost i sadašnjost svoje zemlje u prvi plan, za Wanga Binga “priča” nikada nije dovoljna. U Fengming: A Chinese Memoir (sunce se nejednoliko prelijeva preko intervjua s progonjenim intelektualcem) ili Ocu i sinovima (snimljen u cijelosti u istoj sobi, s igrom sjena dostojnom Murnaua ili Tourneura) ima barem jednako estetski vrijednog koliko i društvenog komentara. I u Ta’angu se osebujnim vizualnim jukstapozicijama pridružuje intrigantno kadriranje i osvjetljenje: koristeći se samo prirodnim svjetlom izvlači čvrste konture lica izbjeglica izbrazdanih umorom. Poseban je dodatak soundtrack koji hvata ambijent – Emmanuel Soland – i pruža teksturu od vitalnog značaja za razumijevanje i suosjećanje s ljudima čiji su životi oblikovani okolnostima daleko izvan njihove, ali i kontrole gledatelja.